- Оскар / Academy Awards, USA (1979 г.): Победитель в категории «Лучшая работа оператора» (Нестор Альмендрос),
- Оскар / Academy Awards, USA (1979 г.): также представлялся в 3-х номинациях «Лучшие костюмы» (Патриция Норрис); «Лучший оригинальный саундтрек» (Эннио Морриконе); «Лучший звук»;
- Британская академия / BAFTA Awards (1980 г.): Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Эннио Морриконе);
- British Society of Cinematographers (1979 г.): Номинировался на награду «Best Cinematography Award» (Нестор Альмендрос);
- Каннский кинофестиваль / Cannes Film Festival (1979 г.) Терренс Малик победил в категории «Лучший режиссер»;
- Каннский кинофестиваль / Cannes Film Festival (1979 г.): Номинация на награду «Золотая пальмовая ветвь» (Терренс Малик);
- Золотой глобус / Golden Globes, USA (1979 г.): Номинировался на награду «Золотой глобус» в 2-х категориях «Лучший режиссер» (Терренс Малик) и «Лучший фильм» (драма);
- David di Donatello Awards (1979 г.): Премия «Давид» была вручена в 2-х категориях «Лучшему иностранному сценаристу» (Терренс Малик) и «Лучшему иностранному актёру» (Ричард Гир - поровну с Мишелем Серро, сыгравшим в фильме «Клетка для чудил», 1978 г.);
- Los Angeles Film Critics Association Awards (1978 г.): Награда «LAFCA Award» в категории «Лучшая работа оператора» (Нестор Альмендрос);
- Национальный совет обозревателей / National Society of Film Critics Awards, USA (1979 г.): Награда «NSFC Award» в 2-х категориях «Лучшая работа оператора» (Нестор Альмендрос) и «Лучший режиссер» (Терренс Малик);
- National Board of Review, USA (1978 г.): Награда «NBR Award» в категории «Лучший фильм»;
- National Film Preservation Board, USA (2007 г.): фильм включён в Национальный регистр фильмов;
- New York Film Critics Circle Awards (1978 г.): Награда «NYFCC Award» в категории «Лучший режиссер» (Терренс Малик) и 2-е место в категории «Лучший фильм» - награда «NYFCC Award»;
- Writers Guild of America, USA (1979 г.): номинация на награду «WGA Award (Screen)» в категории «Лучший сценарий драмы, написанный для кино» (Терренс Малик).

- Весь фильм снимался либо в утренние, либо в вечерние сумерки. Терренс Малик хотел видеть в кадре белое небо и не хотел видеть солнце.
- Почти сразу после начала съёмок Терренс Малик отказался от своего же сценария и около года снимал фильм практически на одной актёрской импровизации. Он хотел, чтобы актёры сами «нашли эту историю».
- Джон Траволта, Аль Пачино и Дастин Хоффман отказались от роли Билла.
- Оператор Нестор Алмендрос из-за проблем со зрением снимал фильм практически вслепую. Перед каждым дублем его ассистент делал снимок «полароидом», который оператор рассматривал под мощным увеличительным стеклом.
- Одинокий сельский дом на горизонте, окружённый полями пшеницы (этот визуальный образ проходит через весь фильм) напоминает картину великого американского художника Эндрю Уайета «Мир Кристины».
- Терренс Малик потратил два года на монтаж этого фильма.
- Эпизод в котором Билл падает лицом в воду, был снят в большом аквариуме в гостинной дома Сисси Спэйсек (Терренс Малик работал с Сисси Спэйсек в своём предыдущем фильме 1973 года «Пустоши/Badlands»).
- Натурные съёмки фильма проходили в провинции Альберта (Канада). Все здания, включая дом фермера, были построены декоратором Джоном Фиском из фанеры.
- Кадры взлетающей стаи саранчи были сняты следующим образом: над полями кружил вертолёт, с которого в огромных количествах разбрасывался обычный арахис, а актёры в это же время пятились спиной вперёд. В готовом фильме данный материал просто прокручен в обратную сторону.
- Книга, которую листает Линда в доме фермера — иллюстрированный выпуск «Книги джунглей» Редьярда Киплинга.
- Хаскелл Уэкслер, который указан в титрах в качестве дополнительного оператора, говорил в частной беседе известному американскому кинокритику Роджеру Эберту, что именно он снял большую часть фильма.

«Эпическая ретро-драма». Из книги «3500 кинорецензий»:
Даже критики из США отмечали, что молодой (тогда ещё 34-летний) постановщик Терренс Малик «добивается такого визуального качества, какое редко встретишь в американских фильмах». А каждый кадр этой ленты «выглядит как страница, вырванная из невероятно красивого художественного альбома». Картина «Дни Жатвы», которая действительно великолепно снята на широкоформатной плёнке французским (вообще-то кубинцем по происхождению) оператором Нестором Альмендросом, заслуженно удостоенным премии «Оскар», может доставить, вопреки сомнениям, эстетическое удовольствие даже на экране телевизора. Чрезвычайное внимание режиссёра к атмосфере действия, к состоянию природы и вещного мира, к их почти неуловимой связи с внутренними человеческими драмами (что проявилось уже в его выдающемся дебюте 1973 года «Опустошённые земли») приобретает в «Днях Жатвы» наибольшее значение.

Сюжет прост, можно сказать, почти примитивен. Парень по имени Билл, который работал на сталелитейном заводе в Чикаго, убил после ссоры своего хозяина, а потом убежал в Техас вместе с подружкой Эбби и её младшей сестрой Линдой. Там он устроился на заработки во время уборки урожая. Но идиллия в золотых тонах (ведь буквально название фильма переводится как «Райские дни») о поре жатвы на просторах Техаса в 1916 году содержит в себе мрачный исход — грядущий смерч, крах иллюзий, человеческую трагедию. Смертельно больному землевладельцу тоже приглянулась Эбби. И Билл, который выдавал себя за её брата, был вынужден согласиться на брак своей девушки с богатым фермером, но затем случившаяся стычка с ним привела этого изгоя общества к новому преступлению.

Тут тоже нетрудно увидеть явную перекличку с «Опустошёнными землями» не только по сюжетному мотиву. Вспомним, что 1916 год — это канун вступления США в первую мировую войну. А в своей первой ленте Малик намеренно помещал рассказ о реальных бандитах 50-х годов в актуальный контекст Америки 1964 года (как раз накануне её вступления в войну во Вьетнаме). Так что две эти работы американского постановщика — о времени перед наступлением резкого слома, о предгрозье, за которым неотвратимо следует буря, словно пророчествующая о близком конце света. Плодородные земли Техаса, которые, возможно, не без умысла сняты в канадской провинции Альберта, оказываются для героев всё теми же «бесплодными пустырями», где место одной лишь Жатве Господней, а именно — Страшному Суду.

Жаль, что очень талантливый кинематографист, получивший премию за режиссуру на фестивале в Канне в 1979 году (тогда одним из лауреатов был, между прочим, «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы), потом надолго замолчал после своеобразного «Апокалипсиса вчера». И только 20 лет спустя вдруг возник, будто из небытия, сняв всего лишь третью по счёту картину — антивоенную, даже пацифистскую «Тонкую красную линию», где людская бойня кажется тем страшнее, чем красивее окружающий мир в далёком, словно райском районе Гвадалканала. А ещё через семь лет Терренс Малик поставил историко-эпическую мелодраму «Новый Свет» о любви индианки и белого человека на фоне покорения аборигенов Америки английскими колонизаторами в XVII веке.
1989/2006 г.
Оценка: 9/10.